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刘祖轲：张艺谋似乎已经离我们而去

提起张艺谋，可谓是家喻户晓，他导演的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《一个都不能少》等影视作品都给人们留下了深刻的印象，更值得一提的是，张艺谋2008年成功导演了北京奥运会的开闭幕式，更是确立了他中国导演领军的重要位置。。

张艺谋曾经下乡插队、当工人，这些经历给了张艺谋足够的生活感悟，把这种感悟融入到他导演的电影里，很容易引起观众的共鸣，但是，张艺谋近几年导演的《三枪》、《山楂树之恋》等几部电影的票房及经典程度却很难与以前的电影相提并论，我们不禁要问，张艺谋的电影到底怎么了？

一、电影题材缺乏创新

作为中国第五代导演的代表人物，张艺谋喜好用浓烈的色彩来表现主题，其中最常用的是黄红两色，或渲染热情，或渲染毁灭，或渲染愤怒与无奈，以强烈的色彩表现贯穿整部电影，给予每个情节以灵魂表现。张艺谋还喜好执导具有浓郁乡土气息题材的电影，这和他年轻时的人生体验紧密相关，抓取农村生活中的典型人物，配以极具地方特色的音乐背景，再紧紧依照时代特有的矛盾情节展开故事叙述，这一切构成了张艺谋独特的电影风格，铸就了一部部经典之作。

我们既然能把张艺谋的电影特色归纳的如此完整，那么从另一个角度来看，张艺谋的电影已经是固化的了，是缺乏改变并且很难做出改变的。从张艺谋本身来讲，电影是他对自己过往人生的回忆，他用“自我”的电影形式来描述和升华自己的人生阅历，赢得了具有同样生活体验的一部分观众的共鸣。另一方面，观众对于张艺谋电影的认识也已固化，提到他的电影，给人们的印象总是强烈的色彩，几个典型的农村人物，仿佛缺少了这些就不是张艺谋的电影。这已在一定程度上限制了张艺谋影片的艺术创新，也阻碍了观众对于张艺谋新风格电影的接纳。

导演风格的固化是张艺谋近几年难有力作推出的主观原因，客观方面，是其导演风格已经难以满足当今观众的多元化的审美情趣。试问一下，现在进电影院的都是什么样的人？据相关统计，90%以上的观众年龄在15—40岁之间，40岁以上的观众不到10%，一方面，年轻的一代对于张艺谋电影中所展示的情节及时代背景缺乏现实体验，难以引起共鸣，另一方面，当今电影表现形式呈多元化，观众群体也逐步被分解，张艺谋固化了的电影表现形式显然更难满足人们不同审美情趣的需要。

 二、谋女郎严重“失宠”

    从最初的巩俐，再到后来的章子怡、董洁、魏敏芝、李曼、周冬雨，都是人们眼中的“谋女郎”，但是我们发现，似乎“谋女郎”的知名度和发展一代不如一代，有些甚至淡出了观众的视线。

通过观察不难发现，虽然谋女郎之间年龄跨度很大，年龄一个比一个小，但是我们似乎都能看到巩俐的影子，或面目相像，或身材相似，有媒体称张艺谋数十年不变的审美标准是“招魂”，张艺谋企图再培养一个巩俐。没错，巩俐是火了，打进了美国好莱坞，张艺谋功不可没，在以后他所执导的电影中我们依稀能看到他企图物色第二个“巩俐”，但效果似乎不太理想，是巩俐的形象不被观众接受了还是有其他的原因呢？

女主角靠形象、气质说话，巩俐漂亮、身材好，端庄大方，直至今日还有很多她的忠实粉丝，巩俐绝对是票房的保障，那么就不是巩俐的形象不被观众接受。张艺谋的电影似乎离我们越来越远，我想，一方面是因为其电影素材的问题，另一个很重要的方面就是女主角的选择上出现了问题。《一个都不能少》中的魏敏芝以及《山楂树之恋》中的周冬雨，拍戏的时候她们仅仅是十几岁的孩子，相貌上再平实不过了，身材上也很难与以丰满著称的巩俐媲美，张导的审美观严重脱离或忽略了观众的审美需要，电影播放时无数男同胞看的直睡觉，没有想法，也没有欲望，看过之后女主角的形象甚至都很难回忆起来，更谈不上喜欢了。

我们再来看看那些大受观众追捧的影视剧中的女主角，韩国电影《我的野蛮女友》的女主角全智贤，清新漂亮，气质叛逆，很符合现在年轻人的口味，再加之娴熟的表演技巧，虽上映多年，但仍是人们津津乐道的谈资。台湾偶像剧《流星花园》曾红极一时，让全国数以亿计的青少年为之痴迷的不仅仅是里面的四个帅哥，更有大S的清纯可人形象的功劳，从大S的星途发展看，《流星花园》虽说是大S的成名作，但也可以说，也是大S让这部戏更受欢迎，假若换成一位近几年张导麾下的女主角来演，我想效果一定会大打折扣。

南方略领军人物刘祖轲一直认为：对于导演来说，观众就是他的市场。符合市场需求生产出来的产品才是有销路的，而不是产品质量过关就有人买账，张艺谋离我们的视线渐行渐远，我们不指望他能华丽的转身，只希望在他或许离去的路上，有一个能带给我们新鲜感的导演正朝我们走来。